danae

Danae / La donna che venne dal mare (Francesco de Robertis, 1957) es una de esas coproducciones emboscadas. En los títulos de crédito de la copia italiana figura como coproducción entre la casa italiana Films Costellazione y la francesa Les Film Tellus, pero la presencia en el reparto de Juan Calvo y algunos otros actores españoles, el montaje a cargo de Gaby Peñalba, la dirección de producción encomendada a Víctor López Iglesias y el rodaje en Algeciras invitan a pensar en algo más que un servicio de producción por parte de Jesús Sáiz Producción, que figura en otras bases de datos como coproductora española.

Francesco De Robertis, otrora realizador de películas de ambiente marino de raíz documental, que ha sido señalado en ocasiones como precursor del neorrealismo, se hace cargo de la dirección de esta película de espionaje en la entrada del Mediterráneo. Frente al Gibraltar dominado por los británicos, Algeciras se presenta como un auténtico nido de espías. El comisario de la ciudad (Juan Calvo) conoce estos manejos pero prefiere no mezclarse en ellos. Así se desprende del interrogatorio de Danae (Sandra Milo), una bella mujer que ha llegado en un velero y pretende ser una navegante solitaria que quiere cruzar el Atlántico. Si tenemos en cuenta que el océano está infestado de submarinos y buques de guerra la excusa argumental no puede ser más peregrina, pero a doce años del fin de la guerra los guionistas debieron pensar que esto dotaba de un halo romántico a su heroína y que la verosimilitud bien podría pasar a segundo plano.

El contacto de Danae en Algeciras es el cónsul italiano (Vittorio De Sica), que se dedica bajo cuerda a coordinar las acciones de sabotaje contra la armada británica fondeada en el Peñón. Danae debe fingirse enamorada de un torero para mantener su coartada, pero en realidad se ha enamorado perdidamente de Dario (George Lynn) un submarinista que debe afrontar una peligrosa misión.

Rodada en formato panoramico mediante el procedimiento denominado Totalscope y con algunas escenas submarinas, Danae se hubiera beneficiado de la fotografía en color, pero se ve que la producción no daba para tanto. Los intérpretes cubren el expediente: Sandra Milo no es Marlene Dietrich ni De Robertis, von Sternberg. De Sica, pese su savoir fair, en un estado próximo al sonambulismo.

attenzione!...

Cuando Italia se incorpora al conflicto De Sica rueda en rápida sucesión dos películas –Finisce sempre così (Enrique Susini, 1940) y La peccatrice (Amleto Palermi, 1940)– y protagoniza para Peppino Amato una pequeña escena en un corto de propaganda denominado Attenzione!... (1940).

La pelea entre dos novios (Assia Noris y De Sica) pone en marcha una cadena de rumores que permiten conocer al enemigo que la fábrica en la que trabaja él, dedicada a la construcción de maquinaria agrícola durante el día, manufactura por la noche material bélico. Un tipo con monóculo –signo inequívoco de su inglesidad– escucha la información en la barbería y la transmite en clave. La consecuencia inmediata es el bombardeo de la fábrica, alternando material de archivo y maquetas. Sobre estos planos, la tipografía advierte: “¡No hables! ¡No hables!”.

Esta intervención en un plano secuencia de apenas dos minutos es el único ejemplo que hemos encontrado de la contribución de De Sica al esfuerzo de guerra.

la censura de la ciociara

La Titanus presenta La ciociara a revisión en noviembre de 1960. El 25 de dicho mes la Direzione General dello Spettacolo emite un informe en el que se autoriza para mayores de dieciseís años siempre que se abrevie la escena en que la madre ayuda a Cesira a lavarse en el río y se modifiquen algunos diálogos. El día 3 de diciembre la distribuidora expone ante el citado organismo haber atendido puntualmente sus indicaciones y haber realizado los siguientes cambios en los diálogos:

"Tú, que te acostabas con él todos los días..."
por: "Tú, que lo rondabas día y noche..."

"Pero , ¿cómo se acuesta con un viejo?"
por: "Pero , ¿cómo se puede estar con un viejo? "

"¡Hijos de puta!"
por: "¡Hijos de p...!"

"¡Gilipollas!"
por: "¡Mameluco!"

"Lo sacaron a patadas en el culo."
por: "Lo sacaron a patadas en el trasero."

"¿Habéis tenido algo que ver con los marroquíes?"
por: "¿Habéis tenido algo que ver con quellos africanos?

reseña en cinearchivo

Se nos había escapado esta amable reseña en Cinearchivo: http://www.cinearchivo.com/site/fichaLibro.asp?IdRubText=8037

La firma Christian Aguilera y apunta alguno de los rasgos distintivos de esta monografía con respecto a la colección "Signo e imagen / Cineastas" en la que se ha publicado. De paso, reivindica la figura de Vittorio De Sica como polifacético creador en la Europa del convulso siglo XX.

pd.- También aparece este mes la reseña de Ramón Freixas en Dirigido, núm 458, septiembre de 2015.

el guionista georgiano de i girasoli

Para redactar los diálogos en ruso de I girasoli y dar verosimilitud a las escenas que allí tienen lugar Carlo Ponti acuerda con el Mosfilm soviético la contratación del guionista georgiano Giorgi Mdivani. Cuando De Sica llega a Moscú en mayo de 1970 el escritor se presenta al maestro y declara, expansivo, que los georgianos son los napolitanos de la Unión Soviética. No deja de tener razón: la escena en la que Antonio se muda con su nueva familia a los pisos de un suburbio de Moscú tienen un fuerte gusto partenopeo.

A De Sica no le convence la escena que ha escrito –probablemente aquélla en la que Antonio le comunica a Mascia su intención de volver a Italia– por encontrarla empalagosa: “toda dulzura, espíritu de sacrificio, generosidad, devoción... el cine ruso está hecho con estos mimbres”. Opta por reducirla a una sola frase y le dice al georgiano que ha sido al leer esta única línea de dialogo cuando ha comprendido el sentido de la escena, de modo que ha decidido quitar todo lo demás para realzarla.

Su capacidad de manipulación no es una habilidad que reserve exclusivamente para la dirección de actores. Pero es que a estas alturas De Sica es un todoterreno que, para colmo, se siente traicionado por Zavattini y Tonino Guerra, que se han doblegado a todos los caprichos de Ponti.