manuel de sica

Esta mañana ha fallecido en Roma a los 65 años Manuel De Sica, el hijo mayor de Vittorio y María Mercader.

Manuel compone la música de todas las películas de su padre desde Amanti (1968). Tiene apenas veinte años y Vittorio debe salir al paso de las acusaciones de nepotismo. Padre e hijo se desquitarán cuando la banda sonora de Il giardino dei Finzi-Contini (1970) se haga acreedora de una candidatura al Óscar de la Academia de Hollywood.

Su banda sonora para Ladri di saponette (Ladrones de anuncios, Maurizio Nichetti, 1989), sátira sobre la publicidad que quiere ser un homenaje a Ladri di biciclette, recibirá el Globo d’Oro, y la de Celluloide (Celuloide, Carlo Lizzani, 1996), en la que se novela la génesis del neorrealismo según Ugo Pirro, recibe el David di Donatello.

Además, Manuel De Sica hizo una meritoria labor en pro de la restauración de la obra paterna y era presidente de la Associazione Amici di Vittorio De Sica.

una caja con viejas cartas y fotografías ajadas

Muy poco sacará en claro quien se acerque a estas memorias más sentimentales que profesionales de doña Sophia con intención de profundizar en aquella relación cinematográfica a tres bandas que mantuvo con De Sica y Mastroianni.

Salvo por algunas pistas sobre el modo en que el director le dio confianza a la hora de afrontar su primer papel importante -la pizzera de L'oro di Napoli- y los conocidos trasiegos a propósito de la confección del reparto de La ciociara, que le valió un Oscar, Ayer, hoy y mañana, se centra en un padre ausente, una madre luchadora, las penurias de la guerra y una carrera sostenida hasta el estrellato internacional al amparo de su relación con el productor Carlo Ponti.

En cambio, el lector encontrará confidencias sobre Cary Grant, Marlon Brando o John Wayne. Son recuerdos que guarda en una cajita y que nos muestra a punto de cumplir los ochenta, rodeada de sus nietos y mientras cocina la comida de Navidad. El relato en primera persona de una estrella cercana.

Sophia Loren:
Ayer, hoy y mañana - Mis memorias.
Lumen, 2014.
ISBN: 978-8426401687.
Traducción: Ana Ciurans Ferrándiz. 376 págs.

de andersson a anderson

Si hace cosa de un mes era el sueco Roy Andersson quien reconocía su deuda con Ladri di biciclette, ahora es el estadounidense Wes Anderson quien asegura que su próximo trabajo en stop motion tendrá la estructura y será un tributo a L'oro di Napoli.

Fuente: http://www.c7nema.net/producao/item/42450-wes-anderson-diz-que-o-seu-proximo-filme-podera-ser-em-stop-motion.html

visto y no visto

Cameos más o menos vistosos aparte, Vittorio De Sica aparece en algunos títulos de manera, diríamos, involuntaria. Uno de ellos es Tuppe tuppe, marescià! (Carlo Ludovico Bragaglia, 1958), continuación del filón Pane, amore e... por parte de la Titanus y del guionista Ettore Maria Margadonna. La operación es lo que hoy llamaríamos un spin off, pues toma al carabiniere Stelluti (Roberto Risso) de las dos primeras entregas y lo promueve a maresciallo. Por supuesto, su maestro en la vida ha sido el maresciallo Carotenuto (De Sica) y en consecuencia le rinde homenaje cuadrándose ante su retrato después de ponerse el nuevo uniforme.

Algo similar ocurre en Eva (Josph Losey, 1962) donde su presencia en el Festival de Venecia con motivo de la presentación de Il Giudizio Universale es recogida en plano general como arquetipo de la dolce vita.

También nos hemos encontrado con su efigie en el tráiler del filme-encuesta Comizi d'amore (Pier Paolo Pasolini, 1964), aunque sus respuestas a las preguntas de Pasolini sobre el sexo en la Italia contemporánea no aparecen recogidas en el montaje final de la película.

umberto d y la censura española

En España Umberto D. puede verse en las sesiones de Cine Italiano de 1953, pero no se autoriza su proyección comercial: presentada al trámite de censura previa es totalmente prohibida, de acuerdo con los informes de los censores que la califican de película “de un sentimentalismo estúpido que revela falta total de los más altos ideales frente a la vida y la muerte. Todo ello enmarcado en un clima moral lamentable e innecesario".

La película no se estrenará hasta una década después y restringida al circuito de cine-clubs.